Alexandra Nowakowski – Rigoletto reviews

Verdi : Rigoletto – Teatro Campoamor, Oviedo – December 2025

« Alexandra Nowakowski es la Gilda ideal » – El Comercio

« She has a lirico-leggera voice, with a dark timbre. Her high notes were really thunderous (up to an E flat). She was an impeccable Gilda, accomplishing all the demands of this role: legato lines, staccato high notes, cadenzas and dynamics. Her interpretation of her first act duet with Rigoletto, “Figlia! Mio padre!” was a lesson of excellent vocal technique and the successful intention of creating a stronger character. I’m sure Gómez wanted to give Gilda more entity and dignity, as it is usually just played as a naïve innocent girl. Her dark timbre and strong projection helped her build a stronger and more believable character. (The role is traditionally performed by lighter voices). Her interpretation of her first aria, “Caro nome,” was impeccable, with a clean attack of high notes including high B natural, D flat and E flat. Her wise use breath support gave contrast between the short notes and expansive lines. She delivered sparkling and easily sustained high notes, along with a perfect cadenza (she sang the traditional one) with staccato high notes up to E flat, a soaring high B natural sustained in pianissimo and a clean long trill in her final note.

The nature of her voice enabled the soprano to sang her second aria, “Tutte le feste al tempio!” (which has a central tessitura) with dramatism and sorrow, using her lyrical resources and her dark projected voice. She coronated the “vendetta” with a thunderous high E flat.

In the third act she used all her resources: lightened the voice, staccato and pianissimo high notes for the quartet, “Bella figlia dell’amore.” Her full lyrical dramatic voice for the “tempesta” and long legato lines plus sustained pianissimo B flats in her dying scene, proved she had accomplished perfectly all the vocal and dramatic demands of the role. » OperaWire

« Por su parte, Alexandra Nowakowski —becada por la Fundación ÓPERA ACTUAL en 2023— personificó una Gilda de enorme musicalidad, con un notable dominio técnico, impecable afinación y un control exquisito del volumen, como se apreció en los pianísimos del “Tutte le feste al tempio” o en el célebre “Caro nome”, redondeado con un ligero vibrato bien controlado.  » Opera Actual

« La más aplaudida fue Alexandra Nowakoski, una cantante con una voz un poco metálica en los agudos que realizó una interpretación virtuosística, muy técnica, ajustada y afinada en las coloraturas de las dificilísimas arias, con bellas dinámicas en todos los registros. » Scherzo

« Si Gilda es el eslabón más frágil de una cadena perversa donde se suceden traiciones, engaños y fechorías, Alexandra Nowakowski, soprano estadounidense de origen polaco, supuso el mejor nexo y engarce para los otros dos (el tinerfeño Celso Albelo y el salernitano Ernesto Petti), brillando desde su primera aparición. Su textura de lírico-ligera con un color vocal sugerente, cálida pero también carnosa, siempre bien afinada y de fiato impresionante con matices extremos, con una afinación impoluta junto a una proyección que llenaba todo el teatro, así como un excelente empaste en los dúos sin olvidarme del cuarteto “Bella figlia della’amore”, junto a Rigoletto, ubicados en el lado opuesto y “ganando” en presencia vocal a Il Duca y Maddalena, resultó la auténtica triunfadora de la tarde-noche. Cada intervención iría aumentando su entrega, desde el dúo “Tutte le feste al tempio” hasta la esperada y famosa aria  “Caro nome” sensible, tan arrebatadora como los aplausos del público, virtuosismo vocal donde mostrar el dominio de todos los recursos técnicos que lo fueron hasta su agonía final en brazos de su padre con una dramaturgia que creció como su personaje, un verdadero disfrute escénico vocal y actoral.  » OperaWorld